Немогуће је снимити фотографију са оштрим субјектом и замућеном позадином (попут оне изнад) помоћу паметног телефона — барем без лажирања. То је због начина на који се камере паметних телефона разликују од већих наменских камера. Погледајмо мало дубље.
Преглед садржаја
Зашто фотографи уопште желе мутне позадине?
Ох, види, мутна позадина. Мора да је ово узео професионалац!
Један од (наводних) обележја висококвалитетне фотографије је замућена позадина са добрим „бокехом“ – отмјеном речи која описује квалитет замућења. Посебно га видите на сјајним спортским сликама и портретима, али и на фотографијама са венчања и улица, или уметничким видео снимцима на ИоуТубе-у.
Иако је истина да је мутна позадина уобичајена у неким врстама фотографије, то је често прихваћен компромис, а не жељени ефекат. Са неким подешавањима, фотографи немају другог избора осим да имају мутну позадину и потрудиће се да је учине што је могуће нејаснијом.
У спортској фотографији, замућена позадина може бити добар начин да се спортиста одвоји од гомиле. Међутим, велика брзина затварача неопходна за замрзавање акције и дуга сочива која морају да користе су оно што приморава спортске фотографе да користе широк отвор бленде, што ствара замућење позадине. Они су далеко више забринути за снимање акције него за хладну, мутну позадину.
У макро и пејзажној фотографији ситуација је још гора. Пошто се макро фотографи изузетно приближавају својим субјектима, често не могу да уоче целу ствар у фокусу. Замислите да покушавате да усликате вретенца и да само успете да усредсредите његове очи?
Пејзажни фотографи, с друге стране, често желе да све на слици буде оштро, од инча испред камере до удаљеног хоризонта, што је тешко са било којом поставком. Због тога обе врсте фотографије понекад захтевају слагање фокуса.
Слагање фокуса је техника у којој се меша неколико снимака који су сви мало другачије фокусирани. Овакви типови фотографа се толико труде да избегну мутну позадину, да додају сат или два додатног посла!
Дубина поља и замућење
Дубина поља је количина жижне равни која је прихватљиво оштра за посматрача. То је оно што одређује шта је у фокусу или ван фокуса на фотографији.
На слици са малом дубином поља, у фокусу је само инч или два жижне равни. На портрету лево изнад, то су заправо само очи модела. На слици са великом дубином поља, скоро све је у фокусу. Ово важи за снимак скијаша изнад – све је у фокусу, од снега у првом плану и скијаша у средини, до планина у позадини.
Дубина поља је одређена жижном даљином сочива, отвором бленде на који је подешен, растојањем од камере до субјекта и величином сензора камере.
Ово је снимљено при ф/1.8.
Отвор бленде има најједноставнији, најинтуитивнији ефекат на дубину поља. Што је отвор бленде шири, дубина поља ће бити мања. Што је отвор бленде ужи, дубина поља ће бити дубља. Ово је независно од свих осталих варијабли.
Ово је снимљено при ф/5.6. Обратите пажњу колико је позадина овде јаснија него на претходној слици.
Иначе, опште правило је да што се већи субјект појављује у кадру, то ће бити мања дубина поља. Ово можете контролисати тако што ћете стајати ближе субјекту (попут макро фотографа) или коришћењем телефото објектива (као спортски фотограф).
Две фотографије снимљене на истом отвору бленде, на којима се чини да је објекат исте величине, треба да имају сличну дубину поља, без обзира на жижну даљину сочива.
Када ваш субјекат стоји преко канала, није важно да ли снимате при ф/1.8.
Ствари су помало збуњујуће када је у питању величина сензора. Мањи сензор смањује видно поље слике и чини да субјекти изгледају већи, смањујући дубину поља. Међутим, промена жижне даљине да би се објекат задржао исте величине у кадру спречава смањење дубине поља, а такође га повећава.
Сложено је и контраинтуитивно, али важно је запамтити да фотографија снимљена мањим сензором има већу дубину поља (и мање замућења) од сличне фотографије са већим сензором.
Зашто ваш паметни телефон не може да замагли позадину
Да . . . не.
Хајде да размотримо подешавање камере на иПхоне 11 Про. Има следеће три камере:
А 13 мм, фиксни отвор бленде ф/2,4, ултра-широкоугаони.
А 26 мм, фиксни отвор бленде ф/1,8, широкоугаони.
А 52 мм, фиксни отвор бленде ф/2.0, телефото.
Међутим, нажалост, те жижне даљине су лаж. У најмању руку, они су невероватно обмањујући. На 52 мм и ф/2, требало би лако да добијете заиста мутну позадину. Па, шта се дешава?
Па, ово су жижне даљине еквивалентне пуном кадру. Једноставније речено, то су жижне даљине сочива које бисте морали да користите на професионалном ДСЛР-у да бисте добили исто видно поље. Стварне жижне даљине су 1,54 мм, 4,25 мм и 6 мм.
Сензори од 1/2,55 и 1/3,4 инча на иПхонеу 11 Про су знатно мањи од оних који се налазе чак и на средњем нивоу. Они су само делић величине сензора у професионалној камери.
Коришћењем сочива са изузетно кратким жижним даљинама за добијање корисних видних поља на све три камере, иПхоне завршава са великом дубином поља, иако има сочива са широким фиксним отвором бленде.
Најмутнија позадина која се може појавити на иПхоне-у.
Ако се приближите субјекту, минимална фокусна удаљеност сочива постаје проблем. Не могу да се фокусирају на ништа ближе од неколико инча, тако да не можете да добијете добар крупни план са резултујућом малом дубином поља.
Није тако корисно
Дакле, зашто је произвођачима тако тешко да направе камере за паметне телефоне које могу да добију плитку дубину поља? Главни разлог је то што нема много смисла.
Теоретски, то би могла да уради камера са перископским сочивом и већим сензором. Међутим, та камера би морала да направи све врсте компромиса и једноставно не би била толико корисна за већину фотографија које људи снимају својим паметним телефонима.
Држећи се широке дубине поља (и лажирања замућења када је потребно), камере паметних телефона су невероватно корисне и разноврсне.